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記錄鄉土中國的攝影探索

記錄鄉土中國的攝影探索

——第九屆廣西文藝創作銅鼓獎攝影類獲獎作品述評

品評空間

潘萬里

隨著現代城市化進程的持續性推進,我國很多傳統村落正在走向消亡。在此背景下,2019年廣西文藝創作銅鼓獎獲獎攝影家們致力于用影像記錄和保存這些逐漸衰落的鄉土文化。

蔣建雄的《堯告村》以黑白影像的形式系統地呈現了廣西融水苗族自治縣桿洞鄉堯告村的生活世界。在題材的選擇上,他通過長時間與苗族同胞共同生活,致力于拍常態性的民俗事象。在攝影語言上主張“應用平實的描述性語言,盡可能全面、系統、完整地予以客觀的影像記錄和文字敘述,保持原汁原味原生態,不搞人為的整景”。如此一來,極大地提升了攝影作品本身的文獻價值。同時,作品還在無意中表現出了攝影者的審美追求。如“農具”以特寫的形式展現了整齊懸掛在墻壁上的竹編挎簍,挎簍中放置著干活時使用的農具。作品影調清晰、細節豐富,通過對農具的影像化呈現勾連起堯告村村民的生活世界。

而30幅作品中,最具代表性的還是人像攝影。無論是抓拍還是擺拍作品,從中絲毫看不到被攝影者表情的呆滯和麻木,同時也沒有被“侵犯”的憤怒和不愉快。因為拍攝者盡量弱化照相機的在場,拍攝對象在鏡頭前表現自如,攝影創作是建立在和拍攝對象相互尊重和平等交往的基礎之上的。

黃杰斌的《其樂融融的白頭葉猴》以自然地理紀實的形式豐富了本土紀實攝影創作,該作品巧妙地將不同年齡階段的白頭葉猴均攝入到了畫面之中,而且每只神態各異。其中9只集中分布,正好形成了作品畫面的對角線,而且5只成熟的猴子在上,4只年幼的猴子扯拽著它們的尾巴在下,最年幼的金黃色的白頭葉猴處在整個畫面的黃金分割點上,儼然流動的視覺樂譜。

羅金倩的《六畜興旺》是用手工制作的六畜模型進行的刻意擺拍。作品中的人物基本上面無表情,但這并不是說作品的藝術探索毫無價值。在現代工業文明裹挾下,當下中國農村正發生著很大變化,傳統農業向現代農業轉型、現代工業對傳統農業產生了沖擊,這些在《六畜興旺》中均有涉及。而且該作品中的很多場景將傳統農業與現代農業或工業并置在一個畫面內,并且有意通過構圖和人物造型將二者對立起來,帶有強烈的寓意性。

 

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